从东野圭吾的《新参者》谈起
看过东野圭吾写的几部短篇小说后，还没察觉得有什么特别出众的地方，但是看完过《新参者》之后，才让我顿时感觉到有种异样的光彩在眼前一闪而过。在推理小说这个领域里，东野圭吾可算是后起之秀了，是近些年来最走红的推理小说家之一。这让我更加对日本人刮目相看了!为什么他们能持续不断的推陈出新地拥现出一代代杰出的推理小说家?
我一直把日本比作为亚洲的大不列颠国，它那岛国的地理特性和文学风格多么相似于英国啊!在近现代世界史上，英国在科技、文化各种领域里领先，其创造发明者的数量与欧洲各国相比较，应该算是数一数二的了。而在我们亚洲，日本更是可数是第一位的了，亚洲没有第二个國家能够与日本比肩的(虽说这只有咱中国人不服气)，难道英、日二国这种相似处只是偶然的吗?
大陆气候的中国，怎么也不可能出现象他们那种体裁的那么丰盛的文学作品。尽管十倍于日本的人口数，十倍于日本的刑事案件在各地毎天发生着，却诞生不出来一个杰出的推理侦探小说家。这很奇怪，让人无法想象!是什么因素阻碍了这种创造力?还是因为中国人本来就不喜欢推理侦探小说?或是中国人一向对悬疑事件缺少探索乐趣和想象力?它和中国在科技上缺少创造力是否有一脉相承的关系?
看过《新参者》之后，让我始终联想到这个问题上，我确信这是民族智慧差距的结果，而决非是大众不喜欢看悬案类小说的结果!能翻译出那么多的外国推理小说问世，竟然至今却没有一个推理小说类的高手出现，实在是民族的耻辱啊!
《新参者》的写法具有独特的创新性，它突破日本老一代推理小说家的思路。从一个不起眼的凶杀案的侦破工作中，导出一个特殊的主人公——初来乍道协助办案的刑警加贺恭一郎，通过他逐户调查，牵出来九个谜团，简直像是多米诺骨牌一样，推着案情接二连三地接踵向前移动，又好象如黑夜中点燃的焰火，把人们的生活矛盾和人性之情喷放出一环套一环的炫丽的礼花。这些不是惯常凶杀案惊险的展开套路，只是波澜不惊的以“情”破案;但又不是以政治大背景为衬托，而是用每个人能感触到的家庭小矛盾为线索，甚至于还婆婆妈妈的纠缠不休，可是却能吸引读者津津乐道的欣赏下去，怎么能不令我叹服作家的才智!
于是东野圭吾笔下的男主角加贺恭一郎，通常被描写为：身形高瘦、肩膀宽阔、五官轮廓明显、眼神犀利深邃、尖下巴、不吸烟、牙齿白、笑容爽朗，不算能言善道，亦非沉默寡言，性格沉稳、细致执著、知识渊博、涉猎广泛、谦逊有礼、重情重义、强悍又温柔、具领导气质，一个接近无限完美的男人。于是加贺恭一郎成全了东野圭吾笔下的“加贺恭一郎系列作品”，它们有：
1986《毕业--雪月花杀人游戏》
1989《沉睡的森林》
1996《谁杀了她》
1996《恶意》(好评再改版!)
1999《我杀了他》
2000《再一个谎言》
2006《红色手指》
2009《新参者》
东野圭吾1958年2月4日出生于日本大阪。毕业于大阪府立大学电气工学专业，之后在汽车零件供应商日本电装担任生产技术工程师，学生时代开始接触推理小说，例如松本清张与小峰元的作品，并进行推理小说的创作。1985年，凭借《放学后》获得第31回江户川乱步奖，从此成为职业作家，开始专职写作。早期作品多为精巧细致的本格推理，后期笔锋愈发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理处写出极合理的故事，作风逐渐超越传统推理小说的框架。
1999年《秘密》获第52届日本推理作家协会奖，2006年《嫌疑人X的献身》获134届直木奖，东野圭吾从而达成了日本推理小说史上罕见的“三冠王”。 2009年5月，东野圭吾成为日本推理作家协会特别理事会理事长，继承大泽在昌职务。2011年11月21日，2011第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，东野圭吾以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位，引发广泛关注。
东野圭吾早期以清新流畅的校园推理起家，多为精巧细致、缜密的剧情布局获得“写实本格派”美名，后期东野的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎，同时作品亦能兼具文学性、思想性和娱乐性，不停带给读者新鲜的阅读感受。笔锋越发老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，故事架构几至匪夷所思的地步，擅长从极不合理处写出极合理的故事，功力之深令世人骇然。由于本身具有理工基础，曾表示受到想活用科学知识的念头驱使而写出科学推理系列。
虽出道以来有大量推理小说作品，但其中鲜少出现系列侦探角色。目前为止曾在复数作品中登场的角色有加贺恭一郎、汤川学、天下一大五郎、竹内忍等四人，惟登场作品占全部比例甚少，且彼此间并无剧情连贯，不按照出版顺序读也没有影响。
在销售方面，他也不是那种只要出书就都会大卖的畅销作家。在打着「江户川乱步奖」招牌的出道作《放学后》创下十万册的销售记录之后(江户川乱步奖作品通常都能卖到十万册)，整整历经了十年，东野才终于以《名侦探的守则》(一九九六)打破这个记录，而真正能跟「畅销」两字确实结缘，则是在《秘密》之后的事了。或许是出道作《放学后》带给文坛「青春校园推理能手」的印象过为深刻，东野圭吾本人虽然一直想剥下这样的标签，过程却并不太顺利。书评家们往往不是很关心他在写作上的新挑战。这也难怪，在东野出道后两年，也就是一九八七年，以绫辻行人等年轻作家为首，提倡复古新说推理小说的「新本格派」盛大兴起。从文风与题材选择看来，东野圭吾作品的用字简单，谜题不求华丽炫目，内容既不够社会派又不像新本格，自然不会是书评家们热心关注的对象。
不过毕竟是背负着乱步奖的招牌出道，毕竟是身处日本泡沫经济蓬勃、推理小说新风潮再起的八十年代后半至九十年代，向其邀稿的出版社当然也都希望东野圭吾能够以“推理”为主题书写。配合这样的要求，以及企图摆脱贴在自己身上那“青春校园推理”标签的渴望，东野尝试了许多新的切入点，使出浑身解数试着吸引读者与文坛的注意。于是古典、趣味、科学、日常、幻想，在他笔下似乎没有什么题材不能入推理，似乎没有题材不能成为故事的要素。
在推理的范畴里，东野圭吾不曾吝惜挑战现状。从初期以诡计为中心的作品，渐渐发展出许多具有独创性，甚至是实验性的方向。其中又以贯彻“解明动机”要素(Whydunit)的《东野圭吾著恶意》(一九九六)、贯彻“找寻凶手”要素(Whodunit)的《谁杀了她》(一九九六)、贯彻“分析手法”要素(Howdunit)的《侦探伽利略》(一九九八)三作，可说是东野在踏袭传统推理小说元素之下，却又充分呈现了属于现代风貌的鲜丽代表作。而出身于理工科系的背景，也让东野在相较之下，比其它作家更擅长消化并驾驭以科技为主轴的题材。像是利用运动科学的《鸟人计划》(一九八九)、涉及脑科学的《宿命》(一九九零)和《变身》(一九九一)、生物复制技术的《分身》(一九九一)、虚拟实境的《平行世界·爱情故事》(一九九五)，还有之后以汤川学为主角展开的“伽利略系列”里，东野都确实地将自己熟悉的理工题材，在分解组合后以最简明的方式呈现在读者眼前。
另一方面，如同“处女作是作家的一切”这俗语所述，高中第一次写推理小说便企图切入当时社会问题的东野圭吾，《以眨眼干杯》(一九八八，原名《香子之梦》)，是他第一部在日本(传祥社)连载的作品，也是他的密室代表作。书中以陪酒女郎为女主角，这个职业是人人都知道但又神秘的行业，东野圭吾通过这个角色反映了这个特殊职业的社会生存状态。由《以前我死去的家》(一九九四)中牵涉儿童虐待的副主题为开端，对于社会人心的描写，似乎也成了他作家生涯的重要课题。例如以核能发电厂为舞台的《天空之蜂》(一九九五)、深入挖掘人性的《白夜行》(一九九六)、试探日本升学教育问题的《湖边凶杀案》(二零零二)、直指犯罪被害人及加害人家族问题的《信》(二零零三)和《彷徨之刃》(二零零四)，都在显露出东野对于刻画社会问题与人性的执着。东野圭吾这种立足于推理，进而衍生至科技与人性主题上的写作倾向，在发表于二零零五年的《嫌疑犯X的献身》中，可说是达到了奇迹似的调和，也因为这部作品，在二零零六年又出版了《名侦探的守则》姐妹篇《名侦探的诅咒》，收得各种奖项，让东野圭吾正式名列“家喻户晓的畅销作家”之列。加上这几年来，东野作品的纷纷电视电影化，他的不幸时代成为过去，并站上前人未达之高峰。二十年来的作家生涯开花结果，创造了日本推理文坛难得一见的奇迹。
东野出道二十年来所写下的六十本小说(包含短篇集)里，除了在一九九九年以《秘密》(一九九八)一书获得第五十二届日本推理作家协会奖之外，其它作品虽然是一再入围直木奖、吉川英治文学新人奖等奖项，却总是铩羽而归。主要成就有：第134届直木奖、2006年三大推理小说排行榜第1名、第6届本格推理小说大奖、2010第五届外国作家富豪榜第10名、2011第六届外国作家富豪榜第5名代表作品《放学后》《白夜行》《嫌疑人X的献身》《以眨眼干杯》等。
获奖作品记录如下：
1983年《人偶之家》第29届江戸川乱歩赏二次予选通过
1984年《魔球》第30届江戸川乱歩赏最终候补
1985年《放学后》夺得第31届江户川乱步奖，开始专职写作。
1988年《学生街杀人事件》第9届吉川英治文学新人赏候补?第41回日本推理作家协会赏(长编)候补
东野圭吾著《宿命》
1990年《鸟人计划》第11届吉川英治文学新人赏候补
1991年《天使之耳》第44届日本推理作家协会赏(短编集)候补
1992年《镜之中》第45届日本推理作家协会赏(短编集)候补
1993年《雪地杀机》第46届日本推理作家协会赏(长编部)候补
1993年《交通警察之夜》第46届日本推理作家协会赏(短编集)候补
1996年《天空之蜂》第17届吉川英治文学新人赏候补
1997年《名侦探的守则》第18届吉川英治文学新人赏候补
1999年《秘密》第120届直木奖三十五赏候补，第20回吉川英治文学新人赏候补，第52回日本推理作家协会奖
2000年《白夜行》第122届直木奖三十五赏候补
2001年《单恋》第125届直木奖三十五赏候补
2003年《信》第129届直木奖三十五赏候补
2004年《幻夜》第131届直木三奖十五赏候补
2006年《嫌疑人X的献身》创造了日本推理小说史上绝无仅有的奇迹，将第134届直木奖、第6届本格推理小说 大奖及当年度日本三大推理小说排行榜(“这本推理小说了不起!”、“周刊文春推理小说BEST10”、“本格推理小说 BEST10”)第1名一并收入囊中。
2008年《流星之绊》荣获第43届新风奖。
2009年《新参者》获“这本推理小说了不起!”、“周刊文春推理小说BEST10”年度第1名。
2009年 当选“年度日本最受欢迎男作家”。
2012年《嫌疑犯X的献身》美国图书馆协会最推荐图书(推理部门)、爱伦·坡奖最优秀长编奖候补、巴瑞奖新人赏奖候补
2012年《浪矢杂货店的奇迹》第7届中央公论文艺奖富豪榜单
2010年11月15日，2010年第五届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”重磅发布，东野圭吾以530万元人民币的版税收入排名第10位。
2011年11月21日，2011年第六届中国作家富豪榜子榜单“外国作家富豪榜”发布，东野圭吾以480万元的年度版税收入，荣登外国作家富豪榜第5位，引发广泛关注。
东野圭吾的小说一直颇受影视界青睐，2013年左右已有22部作品被搬上屏幕。其中如电影《G@me》、《秘密》、《放学后》、《湖边凶杀案》、《宿命》、《变身》、《嫌疑人X的献身》、《信》、《白夜行—韩版》、《白夜行—日版》、《彷徨之刃》、《十一字杀人》、《布鲁特斯的心脏》、《回廊亭杀人事件》，电视剧《白夜行》《恶意》、《名侦探的守则》、《流星之绊》、《侦探伽利略》、《杀意使用说明书》(世界奇妙物语 2010秋季sp)、《新参者》、《幻夜》、《秘密》等作品。电视剧如《白夜行》在中国观众中均有一定的知名度。东野圭吾的作品在台湾已有多部翻译出版，中国内地引进了他的小说《湖边凶杀案》、《预知梦》、《秘密》、《嫌疑人X的献身》、《圣女的救济》、《侦探伽利略系列》等。
我今天搜索到“东野圭吾推理系列剧全11集”正在观看。这是2012年7月拍摄的电视剧，是从东野圭吾的短篇小说中精选11个故事，由11位充满个人魅力的人气与实力兼备的演员，演绎独特的“东野圭吾世界”。故事中有残酷的现实，有令人捧腹的幽默，也有让人战栗的恐怖。导演：河毛俊作、河野圭太、川村泰祐、小林义则、石井克人、泽田。主演：中井贵一、唐泽寿明、坂口宪二等。
中国何时才有他们这种令人神往的作品和电视剧展现在世界面前呢?而不是整年累月演的那些抗战神剧、內战丑剧、革命媚剧、清宮昏剧。除了只能证明这些垃圾不能向全世界推广，更重要的是它们继续毒害着一代代年青的中国人。
